脫口秀和單口相聲的區別是什麼 脫口秀與單口相聲有什麼不同
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近幾年脫口秀很火,脫口秀和早期階段的相聲很像,都是準備好的段子加上現場砸掛,所不同的是時代,而單口相聲反而沒怎麼被重視。那麼脫口秀和單口相聲的區別是什麼?脫口秀與單口相聲有什麼不同?下面本站小編帶來介紹。
第一點:結構。
單口相聲作品基本上全都是敘事性的(可以去看看《中國傳統相聲大全》的單口相聲部分目錄),也就是說:整段作品從頭到尾講述一個故事。
當然前頭也可能有“墊話”——跟三言二拍裏大部分故事的做法一樣。
但主體一定是個故事。整段作品的結構也一定是敘述性的,敘述是線性的。
而Standup comedy則沒什麼長篇敘事類作品吧。至少我還沒見過。我看到的大多是零散笑料的羅列(有些會故意選取同類題材的笑話),或者是對同一話題的論說。
敘述的結構通常是“平行”的。
具體地說,面對一段standup comedy視頻,通常你從任何一個時間點開始看都是可以的,因爲反正都是一個一個的笑話。單口相聲卻不行。
第二點:技法。
技法上,standup comedy的“平行結構”導致每個笑點基本上是獨立的。
也就是說,每個段子都單獨成立。每個笑點都獨自存在。笑點是以“包袱兒”爲單位的。
而每個段子都可以自由地採用不同的搞笑手法。這個用諧音、下個用雙關、再下一個玩兒禁忌……
而單口相聲則不是以“包袱兒”爲單位的。因爲有人物、有故事,很多笑料就是從“情境”的衝突裏產生的了。是以對種種衝突、矛盾、反常的描摹,將聽衆帶入所描述的可笑情境裏,引人發笑。
比較典型的例子是1950年代新編的單口相聲《追車》——常連安、劉寶瑞都說過(常連安版本似乎更好些)。開頭兒爲你慢慢描述幾個人物各自的背景、心態,接着,把這幾個人放進同一個情境裏,讓他們各自不同的動作糾纏在一起——這種糾纏產生了誤會、衝突。只有觀衆和敘述者是知道這種糾纏的真相的,大家看着這幾個人在一個無奈的情境裏亂起來、鬧起來。併爲此發笑。
類似的例子還有很多,馬三立的《賣黃土》、《逗你玩》,張壽臣的《賊說話》,都很典型——笑點出自情境。
第三點:方向。
說“方向”也可以,說“追求”也可以。反正我想說的是——standup comedy與單口相聲,這兩種藝術形式要追求的東西是不一樣的。我把這玩意兒叫做表演的“方向”。
據我看,密集的包袱兒、頻繁的爆笑,其實在很多年裏,並不是相聲這門藝術所追求的。至少不是最重要的目標。
那些被人稱頌的相聲大師,也沒有任何一個是因此而被視爲大師的。
也就是說,相聲並不是希望自己爆笑而做不到爆笑(近10餘年來的一些演員和作品充分證明相聲是可以做到的),而是在之前的很多年裏,相聲並未以爆笑爲己任。
“語言藝術”四個字不只是爆笑那麼簡單。相聲能爲人帶來的也不只是“爆笑”。只追求“爆笑”的相聲未必是好的相聲。
當然,好的相聲是否仍被這個時代所賞識、爲這個時代的人們所需要,就另當別論了。
1,脫口秀屬於舶來品;而單口相聲屬於中國傳統曲藝;
2,脫口秀的內容比較廣泛,包括政治
3,名人等,很注重臺上臺下的互動性;單口相聲通常以敘事爲主,表演內容按照表演前的設定進行,很少與臺下觀衆互動;
單口相聲一般是像郭德綱在愛奇藝講的那些一樣,以一個故事長的要講好幾個小時,短的最起碼也要講半個小時,個把鐘頭。
而脫口秀,一般就是四五分鐘。
單口相聲以故事情節爲主,比較少參雜說書人自己的感受,但是脫口秀會夾雜比較多的個人感受。
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