慶餘年滕子京結局是什麼 慶餘年滕梓荊的結局

看過小說的都會知道，慶餘年小說中滕梓荊的結局是沒有死的，一直跟隨範閒左右，而電視劇滕子京下線讓很多觀衆老淚縱橫，本站帶來慶餘年滕子京結局是什麼？慶餘年滕梓荊的結局。

慶餘年滕子京結局是什麼？

看過《慶餘年》小說的鐵粉知道，滕梓荊其實在原著中並沒有死，他一直忠心耿耿的跟隨着範閒，從一無所有到後來的聲名鵲起，雖然後來在戰鬥中失去了一條腿，但至少他一直平平安安，和妻兒度過着幸福美好的生活，現在在電視劇中編劇讓滕梓荊早早的下線，很是悲慘，其實編劇這麼多都是有目的的。

電視劇滕梓荊的結局

滕梓荊是電視劇《慶餘年》中的一個人物角色，也是男主範閒長大後真正交到的第一位朋友，兩人因爲誤會而相識，隨後有了革命友誼，成爲了志同道合的陪伴者，他們互懟的場景逗笑了很多人，但觀衆還沒感受到幾集歡樂的氣氛，滕梓荊就下線了，讓很多網友意難平，紛紛留言想給編劇寄刀片

編劇王倦在12月3日發文，原著小說篇幅很長，電視劇雖然分爲了一、二、三季，但劇情發展還是需要一個爆發點，對於滕梓荊和王啓年這兩個人物的改編是最大的，和原著相比，他們的人設、結局都有了較大的改動。

對於滕梓荊早早下線也是爲了讓範閒選擇勇敢面對這個世界最強的動力，滕梓荊就像是煙花，雖然存在時間短暫，但他照亮了範閒未來黑暗的道路，也讓範閒明白了，自己既然生存在了這個世界上，有些事情註定是躲不掉的。

編劇王倦迴應《慶餘年》改編

接到《慶餘年》時，有些小激動。原著我早就看過，也很喜歡。改編一部自己欣賞的小說，對編劇來說是件幸事，也讓人頭疼。

首先我是原著粉，當然希望從頭至尾全按原著來走，一場不改，一人不添，對編劇來說，這也是最簡單的操作，重新列遍對話，就能把劇本出完。只是這麼做，對不起自己，又對不起原著。

將小說劇本化的過程，既是把文字影像化，也是豐富故事。簡單說下修改方向，首先，是原著和改編之間的拿捏。

《慶餘年》本質上有悲劇色彩，然而卻也藏了溫情，對忠誠和愛情，對執念與理想，都有深刻描寫。尤其是主角身懷現代思想，面對古代時空，而產生的火花碰撞，更是本劇極重要部分。

曾經想過不冒險，選個現實朝代，把故事套進去，猶豫良久，總覺得這麼做的話，會丟了慶餘年最根本的特色，如果這麼寫，就完全是一個朝堂權謀戲，倒也不是說不好，就是相同類型太多，未免泯然衆人矣。

既然保留現代思維，就不能選擇穿越，於是在選用原著科幻線的同時，又作了點小調整，設法把範閒的出現，也梳理了一個解釋。同樣由這條科幻線，把葉輕眉，五竹，神廟的祕密，串聯在一起，將範閒的出現變作必然，而非意外穿越，爲科幻本質打好基礎。

這個小修改，是針對世界觀，對故事暗線背景的修訂，除了科幻更打實之外，也是考慮了相關情節能對塑造主角和提強懸念有幫助。

另一條，就是故事主線的修正，原則上，我儘量保留原著大線主要情節，既然選擇了慶餘年，當然要呈現原汁原味，儘量避免借殼生蛋，用小說名字寫一個完全不挨邊的新故事出來這種事，不該去做。

現在看看，時間線上或許有些許調整，有些大線挪了位置換了地方，但都保留，總體來說，沒有偏離原著走向，當然，具體小情節處，做了刪減和添加，所有改動，秉持讓劇情流暢的原則，將散文化的部分重新整理，有些段落填充血肉，可以說一切修正都算是爲了人物和節奏，以及影視化服務。

電視劇要講立意，也有情節，起承轉合出乎意料當然是好的，不過不能太追求所謂的技巧編排，本質來說，電視劇還是以人物爲本，怎麼立住人物，纔是故事能順利行進下去的關鍵。

說起人物，選幾個做例子說下。

首先自然是範閒。範閒在原著裏，其實是有黑暗一面的，自帶殺伐果斷特性，該無情時能無情，有些場面可以看出，他對人命有些漠視，一切以自我利益爲主，從某種角度來說，這也是他成功的根基，這樣的性格，是能成大事的。

放在劇本里，除了着重體現他的聰慧全才之外，我試着讓他更善良更可愛一些。黑暗面有所消減，畢竟電視劇，不得不考慮主角立意，同時也是因爲主線故事比較沉重，所以我才希望範閒的身上，能讓觀衆感受到人性的溫暖。希望觀衆能喜歡這樣的範閒。

與此同時，借範閒說下分季問題，慶餘年洋洋灑灑，近四百萬字，如此篇幅，一部做完，怕是過長，因此分了階段，挑選情節，先寫了第一季，這麼做會有個小問題，範閒前半部，春風得意，他的沉重考驗，都在後面的故事中體現。

那麼這一季中，會覺得他少了打擊，觸碰心靈的痛苦，纔會改變一個人，我希望範閒在第一季中就有一些讓他遺憾的事，讓他追悔的人。不論是戲劇結構，還是人物塑造，這都是必須要有的改動。

但是又不想撇開原著，另做人物，所以我選擇滕梓荊這個角色，來完成這個功能。而滕梓荊，就是第二個要提到的人物。

範閒的改動，是性格的微調，行動線沒有過多改變。

滕梓荊正好相反，他的調整，對比原著來看，是截然不同，算是重新塑造的。他的背景，出場，人物矛盾，包括和範閒的聯繫，都重新設計。範閒在這世上，早些年其實是孤獨的，範若若孩童時就離去，五竹和費介對他雖好，畢竟是長輩，所以他一直沒有朋友。

而與他年齡相仿的滕梓荊，就是範閒在這個世界第一個朋友。滕梓荊的過去，也有過重新鋪陳，是爲了讓範閒通過滕梓荊，更瞭解這個世界，或者說更投入這個世界，而不是隻做一個看客。

滕梓荊原著中一直陪在範閒身邊，是聽話的屬下，現在改成有過去，有掙扎的人物，他和範閒逐漸建立友誼，然後再從他的故事上，帶給範閒挫折和打擊。

滕梓荊出場不多，但讓範閒有了爆發的機會。

出場不多，是個很重要的因素，慶餘年這麼多角色，爲什麼在滕梓荊身上改動如此多，就因爲他出場不算多，舉個例子，如果把陳萍萍做一個徹頭徹尾的改變，那很容易脫離原著故事，各個人物之間的關係也必然會有巨大變化。

而滕梓荊不一樣，顛覆雖多，影響卻小，既給了範閒推動力，又可以保證主線進程不會有太大破壞。這也是我選擇他來重塑的原因。

說了兩個人物，範閒微調，滕梓荊重寫，除此之外，還有第三種人物塑造方式，讓我們用我比較喜歡的王啓年做例子。

王啓年在原著中長伴範閒左右，和滕梓荊有些相似，但更有趣些，用原著的話說，王啓年逗哏不錯。

福爾摩斯需要華生，悟空需要八戒，主角身邊，總要有一個這樣的人，替觀衆去詢問主角心裏的打算，陪伴主角經歷所有冒險，讓主角擁有一個傾訴的樹洞，通過他和主角的相處方式，可以更好的展現範閒所思所想。畢竟這是電視劇，小說裏可以心理活動多多，畫面上總不能範閒一個人自言自語。

王啓年天生條件不錯，適合做這樣的角色。

既然要長伴範閒左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶餘年的故事裏，聰明人高人狠人都很多，各種詭計，千般鬥法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。

王啓年的塑造，是往人間靠的。他有各種各樣的毛病，貪財，懼內，撒謊，可以說是故事裏最世俗的一個，可偏偏這樣的人，在大危難時，從沒有讓人失望，他的圓滑和市儈底下，藏了一顆善良的心，流着未涼的熱血。

小人物，有趣，卻讓人感動，這是我希望他能完成的目標。從某種角度來說，他也很重要，範閒經歷了這麼多，要是沒有一個這樣的人在身邊，沒有家人的陪伴，或許早就往黑暗裏靠了。

所以他的人物塑造，和範閒滕梓荊都不同，其實性格擴充了，但是又沒有顛覆。

從人物來說，陳萍萍，五竹，慶帝，這些自然對範閒影響更大，也更有戲，但我覺得沒必要一個個說過去，因爲總體修改的思路，範閒，滕梓荊，王啓年這三個例子已經足夠了。

IP劇盛行，大概原著和劇本之間如何權衡，會是延續很久的問題，對慶餘年，我貫徹的想法就是這樣，可以修改人物，可以改變情節，加戲也有，刪減也有，但要留住原著特色，要保住的不僅僅是經典場面，對話，更重要的是留住氣質，留住它與衆不同的靈魂所在。

編劇要做的，就是把一個世界呈給你看。所有的改動，鋪排，人物塑造，情節打磨，都是想讓這個世界鮮活，有趣，真實。

慶幸的是，一季寫完，我確實是這麼做的。至於結果如何，該留給觀衆評價，無法左右他人想法，但我自己覺得，原著精神猶在，他是有趣的。

吶，這是給你們的一個世界，希望有人喜歡。

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